Iki XX a. Pirmojo dešimtmečio pabaigos Vakarų Europoje įsitvirtino nauja modernizmo tendencija, kurios pavadinimas buvo "Futurizmas" (vertimas iš lotynų - "ateitis").
Jo protėvis laikomas itališkurašytojas Philippe Marinetti, kuris 1909 metais paskelbė visišką visų žinomų kultūrinių vertybių ir tradicijų sunaikinimą pasaulio vaizdavime. Vietoj to, futuristų poetai atkreipė skaitytojų dėmesį į šiuolaikinio gyvenimo spartą ir norėjo daugiau kalbėti apie ateitį. Visos pagrindinės nuostatos buvo išdėstytos "Manifestuose", iš kurių pirmasis tapo Marinetti.
Iš esmės buvo sukurtas naujas menasoriginalus futuristų tikslas tiek Europoje, tiek Rusijoje. Vėliau rašytojai palaikė menininkus, kurie pagrindė žmogaus įvaizdį judančio pasaulio centre, simboliškai atstovaujančioje daugybės geometrinių figūrų formoje.
Naujojo avangardo darbų herojuskryptys - šiuolaikinio miesto gyventojas, turintis dinamiškumą, greitą greitį, daugybę technologijų ir elektrifikacijos, todėl vis labiau tobulinamas gyvenimas. Futuristų lyra "I" nuolat stengiasi pabėgti nuo klasikinės praeities, kuri pasireiškia ypatingu mąstymo būdu, kuris neatitinka sintaksės taisyklių, žodžių formavimo ir žodžių suderinamumo. Pagrindinis futuristinių poetų tikslas yra perteikti savo požiūrį ir supratimą apie tai, kas vyksta, bet kokiu asmeniui patogiu būdu.
Rusijoje pradeda formuotis nauja kryptis1910 m. Tai yra laikotarpis, kai daugelis poetų sidabro amžiaus yra žinomi. Futuristas labai greitai pritraukia dėmesį. Be originalios meno formos stichijos (visais atžvilgiais), tai prisideda prie skandalingų viešų pasirodymų ir kelionių į didžiausius Rusijos miestus.
Rusijos futurizmas, kitaip nei europietis, nebuvo visuotinis ir įvairus. Tarp avangardinių grupuočių kartais buvo gana karti ginčai. Buvo atvejų, kai poetai-futuristai persikėlė iš vienos asociacijos į kitą. Tačiau didžiausią sėkmę pasiekė du šios krypties centrai: Maskva ir Sankt Peterburgas.
Šiaurinėje sostinėje poetai-novatoriai iki 1912 msusibūrė aplink Ivanui Ignatievui. Jie pakrikštijo save ego-futurists, o tai reiškia "Aš esu ateitis". Didžiausią poziciją šiame ratu užėmė Igoris Severyaninas (Lotarevas), kuris praėjusius metus pažymėjo pagrindines naujos tendencijos poezijoje ypatybes ir originalų pavadinimą. Jo nuomone, "visagalis egoizmas" tampa jėga, prieš kurią niekas negali išlikti. Būtent tas, kuris negali būti švelnus, pasiekė triumfo viršūnę, poetų įsitikinimu, yra vienintelė teisinga gyvenimo norma.
Leidėjas Petersburg Herald taposu platforma, su kuria veikė futūrizmo poetai. Jų eilutes išsiskyrė nauji žodynai ir prisitaikymas prie rusų kalbos užsienio žodyno, daugiausia vokiečių ir elegantiškas prancūzų. Dėl to ego-futuristų kūrybiškumas įgijo ypatybių, kurios mažai panaši į savo italų partnerių palikimą, kuris buvo šios avangardinės literatūros tendencijos pradžioje.
Šiek tiek skiriasi nuo Sankt Peterburgosantykiai su tikrovės įvaizdžiu Maskvos futuristų poetai. Iš jų sąrašas prasideda brolių Burlukov, V. Majakovskio, V. Khlebnikov. Jie kontrastuoja "aš" su labiau pasitikinčiu "Mes" ir skelbia save kubeliais. Idėjų platforma jiems buvo asociacija "Gilea", suformuota 1910 m. Maskvoje.
Jie prisiminė savo šaknis ir išdidžiai gavo vardą"Rusijos Futuristai". Poetai stengdavosi atskirti save nuo Italijos kolegoms, ir Khlebnikov netgi pasisiūlė suteikti naują vardą kryptį - "budetlyanstvo", kad būtų pabrėžti savo unikalumą ir individualizmas. Tada buvo paskelbta skandalingą manifestą "SLAP visuomenės skonį veido", iš karto patraukė visą Rusijos inteligentijos dėmesio. Tai buvo po įspūdingų pasirodymų ir kalbų, kuriose futuristas poetai šokiravo publiką su savo išvaizda ir piktinančius (manau Mayakovsky su savo garsiąją geltona striukė ar poetų dažytos veido). Iššaukiančiai pažvelgė į savo eilėraščių, manifestų, programų paskelbimą ir atspausdinti ją ant senų tapetų, tada ant vyniojimo popieriaus, ir ne visada, siekiant sutaupyti pinigų. Kažkas piktinosi pilną paniekos esamų literatūros normas ir neįprastų žodžių ir visiškai netradicinių būdų teksto formatavimą kūrimą, bet būti, kad ir kaip ten bebūtų, visa tai vėliau numatytos "chuliganų" (kaip jie dažnai vadinami visuomenėje) garsiai ir gerai pelnytą pavadinimas "poetų Silver amžiaus. " Futuristai "Galea" gerai pasiruošę rusų literatūros ir prisidėjo prie jos kūrimo ir tobulinimo.
Poetai-revoliucionierius ir maištininkas - taip dažnaikalbėjo apie garsiausią Rusijos futurizmo atstovą. 1912-1914 m. Prasideda kūrybinė karjera Маяковского. Ir mes galime pasakyti, kad avangardinės krypties idėjos formavo estetinį poeto skonį ir nustatė jo ateities likimą literatūroje. Dvyliktajame dešimtmetyje daugelis buvo įsitikinę, kad Majakovskis buvo futuristinis poetas, nes jo darbui būdinga neįprasta sintaksė, savotiška žodynėlis, autorių žodžių formų gausa, apsvaiginimo metaforos. Visi šie poeto meno stiliaus bruožai yra įsišakniję ankstyvojoje kūryboje, kuri sukelia ir šaukia. Dešimtmečius vėliau, jo vardu, futuristų veikla visų pirma yra susijusi.
1913 m. Atsirado poezijos mezaninas (B. Lavrenevas, V. Šershenevichas) ir "Lyrics", iš kurių po metų "Centrifuga" (B. Pasternakas, N. Aseevas) atsiskyrė (juos kartais vadina antrojo šaukimo futūristais). Pirmoji grupė išnyko gana greitai. "Centrifuga", kuri egzistavo iki 1917 m., Priklausė nuo klasikinių literatūrinių tradicijų, organiškai sujungdama jas su futuristinėmis naujovėmis. Tačiau šis didis poetų populiarumas nepadėjo. Pavyzdžiui, B. Pasternak labai greitai atsitraukė nuo šios krypties ir užėmė nepriklausomos lyrinės poezijos vietą literatūroje.
Sąrašas palaikomų žodžių meistrųtam tikras avangardinės idėjos kūrybos etapas yra gana platus. Kai kurių dalyvavimas futuristų veikloje buvo trumpalaikis, kiti liko kryžiaus kryptimi. Čia yra ryškiausių minėtų grupių atstovų.
Kubofuturisty:
Centrifuga:
Ego futurists:
Poezijos mezaninas:
1913-1914 yra laiko šlovės viršūnė, kuriRusijos futuristas pasiekė. Poetai buvo gerai atpažįstami visuose literatūros ratuose, surengė daugybę parodų, pranešimų, poetinių vakarų. 1915 m. Jie pradėjo kalbėti apie "futurizmo" "mirtį", nors Centrifuga egzistavo daugiau nei 2 metus. Futuristinių idėjų atspindžiai išgirsti po revoliucijos 1920-ųjų: dešimtmečio pradžioje - Tiflio poetų iš grupės "41o" kūriniuose, tuomet Petrogrado oberiuto eilėraščiuose. Jie vis dar aktyviai dalyvavo "tobulinant" kalbą, pakeitę jos leksinę, sintaksinę ir grafinę struktūrą.
Naujos krypties ir nepaprasto atsiradimojos atstovų aktai susilaukė rusų inteligentų dėmesio. Poetai-futuristams išgirdo daug prieštaringų pasakymų per veiklą. Kritikų sąrašą atidarė tuo metu pripažintas simbolistas V. Briusovas. Apgaudamas "novatorius", jis pateikė savo manifestus, daugiausia "nurašytus iš italų", ir neigiamą požiūrį į rusų kultūros tradicijas. Tuo pačiu metu jis atkreipė dėmesį į racionalius grūdus Maskvos ir Sankt Peterburgo futuristų darbe ir išreiškė viltį, kad jie galės "augti į gėles". Pagrindinis sąlyga yra atsižvelgti į egzistuojančią simbolistų patirtį.
Neigiamai suvokiami nauji poetai I. Buninas ir M. Ossorginas, kurie savo darbe ir elgesyje pastebėjo chuliganizmą. Priešingai, M. Gorkio laikraštis "Futuristas" rusų literatūroje suvokė, kad jis yra realus ir tinkamas.
